Artistes variés

PAR par Benoit Basirico

Pour sa nouvelle comédie absurde (la seconde entièrement française après AU POSTE), Quentin Dupieux renonce à toute musique originale pour convoquer divers titres préexistants. 

Sqürl (Carter Logan, Jim Jarmusch)

PAR par Benoit Basirico

Voici le 1er épisode de notre série consacrée aux B.O des films en sélection à Cannes, avec celle de THE DEAD DON'T DIE de Jim Jarmusch, et la musique de son groupe Sqürl.

Nino Rota

PAR Par Benoit Basirico

Voici le 2e épisode de notre série consacrée aux B.O des Palmes d'Or dans l'histoire du Festival de Cannes, avec celle de LA DOLCE VITA (1960) de Federico Fellini.

John Powell

PAR Quentin Billard

 Il faut rappeler que le précédent score de « How to Train Your Dragon » était un pur ravissement sonore de A à Z, un score remarquable porté par des thèmes multiples et accrocheurs, une écriture orchestrale rafraîchissante et un sens constant de l'émotion et du fun. C'est pourquoi la production décida que John Powell devrait reprendre sur ce nouveau film un grande partie des thèmes et des éléments divers conçus pour la musique du premier « Dragons », afin d'assurer ici la continuité entre les deux partitions. 

Marco Beltrami

PAR Quentin Billard

Pour sa quatrième collaboration avec Moore, Marco Beltrami, décidément surbooké ces derniers temps, nous offre un nouveau score d'action survolté et déchaîné qui reprend l'esthétique de son travail sur « Live Free or Die Hard » avec une thématique beaucoup plus consistante et surtout de vraies allusions aux trois premiers scores de Michael Kamen sur les anciens films. 

Hans Zimmer

PAR Camille Brunel

L’inventivité n’est certes pas toujours au rendez-vous – elle ne l’est pas souvent chez les grands compositeurs ces derniers temps, Elfman et Williams en tête – mais le travail de réorchestration est éblouissant, il n’était pourtant pas simple de succéder à l’insurpassable score de THE DARK KNIGHT. Les thèmes composés en 2005 pour BATMAN BEGINS ont enfilé leurs habits du dimanche, leurs habits de finale – et leur tailleur est riche, autant que doué. Analyse piste par piste.

Thomas Newman

PAR Quentin Billard

Pour le compositeur Thomas Newman, « The Iron Lady » représente l'opportunité de renouer avec son style intimiste et minimaliste habituel, à l'instar de ses partitions des années 90 pour des drames ou des comédies dramatiques. 

Daniel Darc  

Marc Dufaud et Thierry Villeneuve réalisent ce documentaire musical sur l'artiste Daniel Darc.

Michael Nyman  

Michael Nyman retrouve Peter Greenaway après "The Falls" (1980), "Meurtre dans un Jardin Anglais" ou encore "A Zed & Two Noughts".

Kathryn Bostic et Artistes variés  

Pour son premier film, Justin Simien convoque divers artistes tels que Hopsin, Kilo Kish, Andy Allo, Starchild & The New Romantic, Caught a Ghost, Sunni Colon, BC Kingdom, Leonard Friend, Kissey...

Michael Kamen  

Michael Kamen a écrit la musique des trois premiers films de la saga DIE HARD.

Danny Elfman  

Danny Elfman retrouve Tim Burton pour la treizième fois sur un long métrage après ALICE AU PAYS DES MERVEILLES (2010). En plus de la musique originale, le film laisse entendre des chansons qui font de ce film le plus rock de Burton ! 

Trevor Jones  

Trevor Jones a composé pour 'The Dark Crystal' un score considéré comme un grand classique du genre, probablement l'une des plus célèbres partitions du compositeur aux côtés de 'Excalibur' ou 'The Last Of The Mohicans'. Magnifiquement écrite, la partition de 'The Dark Crystal' n'est pas aussi inoubliable que certains ont pu le prétendre, et ce même si l'ambiance sombre privilégié par le compositeur opère pleinement dans le film. Jones axe sa partition autour d'un thème pour le cristal noir, un motif de cordes pour Jen, un Love Theme et des ambiances sinistres pour les Garthims et les Skekses. La musique épouse donc le ton sombre du film, un peu trop sombre peut être, ce qui gêne finalement l'esprit aventure/héroïc-fantasy que l'on trouvait très bien dans d'autres musiques de la même époque comme 'Star Wars' ou 'Krull'.

Cliff Martinez  

Cliff Martinez écrit pour la première fois une musique pour un film du danois Nicolas Winding Refn (BRONSON, LE GUERRIER SILENCIEUX) et retrouve son style des films de Steven Soderbergh, avec ces nappes électriques, enveloppantes et mystérieuses lorgnant vers les années 80/90, entre Kraftwerk et Tangerine Dream. D'ores et déjà pour nous l'une des meilleures BO de l'année !

Alexandre Desplat 

Première collaboration entre Alexandre Desplat et le réalisateur anglais Tom Hooper.

Eric Neveux 

Après PERSECUTION, Eric Neveux retrouve la guitare électrique et les orchestrations de Emmanuel d’Orlando pour ce premier film de Caroline et Eric Du Potet.

Alan Silvestri  

Le fidèle compositeur de tous les films de Robert Zemechis, Alan Silvestri, retrouve son réalisateur de RETOUR VERS LE FUTUR. Le score contient 17 morceaux plus une chanson d'Andrea Bocelli (God bless us everyone).