Michel Polnareff

PAR Benoit Basirico

Georges Auric fait appel au chanteur Michel Polnareff pour la partition de sa comédie historique.

Danny Elfman

PAR Benoit Basirico

Unique collaboration de Danny Elfman pour Peter Jackson.

Justin Hurwitz

PAR Julie Issartel, Thibault Vicq et Manuel Bleton

Julie Issartel, Thibault Vicq et Manuel Bleton ont livré leur avis sur la partition de Justin Hurwitz qui retrouve Damien Chazelle sur FIRST MAN dans l'émission mensuelle BO Hebdo (Aligre FM) du 5 novembre 2018 animée par Benoit Basirico. En voici le compte rendu.

Alexandre Desplat

PAR Julie Issartel et Manuel Bleton

Julie Issartel (étudiante en musicologie) et Manuel Bleton (compositeur) ont livré leur avis sur la partition de Alexandre Desplat pour le western de Jacques Audiard LES FRÈRES SISTERS dans l'émission mensuelle BO Hebdo du 1er octobre 2018. En voici le compte rendu.

ø

PAR Benoit Basirico

Avec leur nouveau film, les frères Dardenne reconduisent chaque élément qui a fait leur succès depuis ROSETTA (leur première palme d’or), l’absence de musique en fait partie. Celle-ci jusque-là justifiée, se révèle désormais comme un principe qui amène le film à son échec. 

Queen et Howard Blake

PAR Charlotte Dematte

Objet condensé de 35 minutes (en tout cas dans sa réédition remasterisée de 2011), la Bande Originale concoctée par Queen pour soutenir le récit de Flash Gordon nous offre un tableau où l’on retrouve le rock-lyrique du groupe, teinté d’autres touches collant bien au style SF-kitch du film. Analyse.

Alan Silvestri

PAR Quentin Billard

La première chose que l'on remarque lorsque l'on voit le film pour la première fois, c'est l'absence étonnante de musique à l'écran : effectivement, et comme pour « Cast Away » (2000), Zemeckis a choisi de limiter au maximum, dans un souci de réalisme, l'utilisation de la musique à l'écran, si bien qu'au final, Alan Silvestri n'a écrit qu'à peine 20 minutes de musique sur l'ensemble du métrage...

Danny Elfman

PAR Benoit Basirico

Ce qui frappe à l'écoute de cette musique sur disque ou lors de la vision du film, c'est son caractère un brin désuet et son apparente limpidité, son minimalisme et sa grande fluidité, comme si tout allait de soi, avec évidence, avec la sensation d'une partition anachronique et en même temps universelle. Cette musique réveille les morts comme Victor réussite le chien Sparky, elle convoque le cinéma de Burton ainsi retrouvé. 

Carter Burwell  

Carter Burwell compose pour "Fargo" des frères Coen une partition mémorable teintée de piano et de violon, et qui évoque le ton tragi-comique du film.

Ce CD compile la musique de Fargo (1996) et celle de Barton Fink (1991)

Steve Jablonsky 

Steve Jablonsky reprend la saga créée par Wes Craven, et composée dans les années 80 par Charles Bernstein (I), Christopher Young (II), Angelo Badalamenti (III), Craig Safan (IV), Jay Ferguson (V), puis dans les années 90 par Brian May (VI) et J. Peter Robinson (VII).

Hans Zimmer 

Hans Zimmer retrouve Ron Howard une troisième fois après Backdraft (1991) et Da Vinci Code (2006).

Alan Silvestri  

Alan Silvestri signe ici l'un de ses chefs d'oeuvres, avec un thème tendre et nostalgique qui a fait le tour du monde. Une partition incontournable du compositeur de Zemeckis, peut-être la plus émouvante et la plus touchante qu'il ait composé.

Reinhardt Wagner 

Reinhardt Wagner compose la musique de ce nouveau film musical du réalisateur des Choristes. Le texte des chansons est écrit par Frank Thomas. Cette comédie musicale se déroulant dans le Paris du Front Populaire a été inspirée des chansons écrites par Reinhardt Wagner et Franck Thomas il y a une quinzaine d'années. Le compositeur à l'origine du projet a composé de nouvelles chansons pour le film. La comédienne du film, Nora Arnezeder, interprète elle-même les chansons, tout comme Kad Merad, Clovis Cornillac ou Gérard Jugnot.

Abigail Mead et variés 

« FULL METAL JACKET est un film « pop-rock », et c’est une première chez Kubrick : le rock’n roll remplace ici le jazz qu’affectionnait jusque là le réalisateur, avec des artistes comme Johnny Wright, The Dixie Cups, Sam The Sham And The Pharoahs, Chris Kenner, Nancy Sinatra... »

Maurice Jarre 

" Dans sa partition, Jarre ne s'est pas ouvertement inspiré de la musique irlandaise mais comme pour Jivago il a inclut des instruments folkloriques dans l'orchestration. Une section de huit harpes stridentes que l'on entend dés l'ouverture du film et une cithare celtique qui entonne le thème principal de Rosy sur le générique de début."

Mark Isham 

Mark Isham a signé pour Fire In The Sky l’une de ses plus sombres partitions orchestrales écrites pour un film. Si le film est assez impressionnant, il doit beaucoup à l’excellente musique d'Isham, visiblement inspiré par son sujet. Pour retranscrire la tension dramatique et la noirceur du film, le compositeur utilise l’orchestre symphonique traditionnel agrémenté d’une bonne dose de synthétiseurs qui permettent au compositeur de retranscrire le mystère extra-terrestre de cette sombre intrigue.

George Fenton 

George Fenton (compositeur de Ken Loach) signe le score de cette comédie mêlant aventure et romance.

John Williams  

A l'époque de The Fury, Williams est en pleine période de gloire, ayant triomphé un an avant avec Star Wars de Lucas et Close Encounters of The Third Kind de Spielberg. The Fury démontre que le compositeur est aussi très à l'aise dans le genre plus noir et plus terrifiant qu'est le thriller occulte.