Hans Zimmer & Elton John (chansons)

PAR par Benoit Basirico

Voici le 9e épisode de notre série consacrée aux B.O cultes du cinéma d'animation des années 80 à 2000, avec celle du ROI LION (1994) de Roger Allers & Rob Minkoff.

James Horner

PAR par Benoit Basirico

Voici le 7e épisode de notre série consacrée aux B.O cultes du cinéma d'animation des années 80 à 2000, avec celle du PETIT DINOSAURE ET LA VALLÉE DES MERVEILLES (1988) de Don Bluth.

Michael Nyman

PAR par Benoit Basirico

Voici le 10e épisode de notre série consacrée aux B.O des Palmes D'Or dans l'histoire du Festival de Cannes, avec celle de LA LEÇON DE PIANO (1993) de Jane Campion.

Hans Zimmer

PAR Camille Brunel

La musique du maestro Hans Zimmer, plus enveloppante que jamais lorsqu’il collabore avec Verbinski, se hisse pour Lone Ranger à la fois sur les épaules de L’Ouverture de Guillaume Tell de Gioachino Rossini, et sur celles des meilleures partitions de Morricone. Il atteint logiquement un sommet de la musique au cinéma, en termes d’adrénaline autant que d’orchestration… Analyse piste par piste.

John Williams

PAR François Faucon

A la sortie de Lincoln, et après avoir vainement espérer entendre de la musique, je m'entends encore asséner cette remarque qui fera grincer des dents : « le duo John Williams-Steven Spielberg sent la naphtaline... » Explications.

John Williams

PAR Sylvain Rivaud

Le couple vétéran du cinéma américain se réunit une nouvelle fois pour évoquer la figure emblématique du président Lincoln. La musique de John Williams se fait solennelle, mais surtout personnelle et humble. Sa partition est truffée de subtilités et de coups d'éclats qui se dévoilent au fil des écoutes.

Philippe Sarde  

Avec 'Le Locataire', Philippe Sarde débutait sa collaboration avec Roman Polanski pour qui il écrira par la suite la musique de 'Tess' (1979) et 'Pirates' (1986). Sa partition orchestrale pour 'Le Locataire' reste un grand moment de musique de film dans la carrière assez riche du fameux compositeur français.

John Williams 

La musique de cette suite de Jurassic Park est souvent injustement snobée de la discographie de John Williams, souffrant de la mauvaise réputation (injustifiée) du film de Spielberg. C'est pourtant l'occasion pour les deux hommes d'effleurer le film horrifique, et un hommage aux films de monstres classiques, LE MONDE PERDU étant un remake à peine déguisé de KING KONG. Cette partition tribale et rythmée de John Williams est aussi l'une de ses plus sombres, annonçant LA GUERRE DES MONDES et MUNICH. Pas facile d'accès, mais d'une redoutable virtuosité d'écriture et une maîtrise du rythme qui force le respect.

John Williams  

Avec 'Schindler's List' en 1993, John Williams écrivait l'une de ses plus belles partitions, inévitablement inspiré par le film de son complice de toujours, Steven Spielberg. Pour Williams, écrire la musique de ce film fut un très grand défi. Il fallait absolument éviter de tomber dans les excès larmoyant et mélodramatique tout en conservant malgré tout une approche émotionnelle puissante et respectueuse du sujet. John Williams opta finalement pour une approche 'classique' de sa musique, s'offrant ainsi les services du célèbre violoniste Itzhak Perlman, qui participa à la musique de Williams pour des raisons personnelles, étant lui même d'origine juive. La partition de 'Schindler's List' repose essentiellement sur deux thèmes inoubliables et d'une beauté poignante, le célèbre 'Theme From Schindler's List' et le thème de 'Remembrances', sans aucun doute les mélodies les plus bouleversantes que John Williams ait écrit de toute sa carrière, et qui lui valût d'ailleurs un cinquième Oscar de la meilleure musique de film.

Michael Giacchino 

Après CLOVERFIELD, Michael Giacchino retrouve Matt Reeves pour ce remake du film suédois MORSE dont la musique avait été composée par Johan Söderqvist.

Michael Giacchino 

Michael Giacchino compose le score de ce film d'aventures fantastique avec Will Ferrell adapté d'une série télé. Il signe une partition symphonique assez éclectique et fantaisiste, épousant parfaitement les contours de l’univers farfelu et étrange décrit dans le film de Brad Siberling.

Nico Muhly 

Le jeune compositeur américain Nico Muhly signe la BO de ce film de Stephen Daldry. Il succède à Philip Glass qui avait composé "The Hours". Un rapprochement logique quant on sait que Muhly a été l'assistant de Glass.

William Ross 

Le compositeur anglais Williams Ross (qui avait largement contribué à la musique de Harry Potter & la chambre des secrets) signe le score de ce film d'animation d'aventures édité par Intrada.

Michel Legrand 

Michel Legrand et Jacques Demy, c’est bien plus qu’une collaboration entre un compositeur et un cinéaste, c’est une rencontre fusionnelle entre deux poètes. En Legrand, Demy a trouvé un frère de création, un véritable double musical. Son univers à la fois coloré et souvent cruel semble à jamais indissociable des mélodies envoûtantes du musicien, de ses orchestrations à haute-sophistication, de son lyrisme à l’infini, de son appétit pour tous les langages, du baroque au jazz.

Alexandre Desplat 

Interprétée par le London Symphony Orchestra, la musique de « Largo Winch » apporte un souffle symphonique puissant aux images du film de Jérôme Salle, preuve que certains compositeurs français actuels sont aussi capables de rivaliser avec les américains sur le terrain des grosses partitions hollywoodiennes. On retrouve à travers la musique de « Largo Winch » le style habituel d’Alexandre Desplat, que ce soit dans l’écriture des thèmes (toujours assez peu mémorables chez le compositeur - son plus gros point noir !), des harmonies ou des orchestrations.

Nelson Riddle et Bob Harris 

« Malgré les glorieux antécédents du compositeur, la partition de LOLITA apparaît dans l’ensemble très conventionnelle, caractéristique du cinéma romantique hollywoodien de cette époque, mais parfaitement appropriée à ce film de facture très classique. »