Mr. and Mrs. Smith

01 - Bogota (1:37)
02 - The Bedroom (1:10)
03 - Playing House (1:34)
04 - Assignments (1:12)
05 - His and Her Hits (2:45)
06 - Office Work (2:09)
07 - Desert Foxes (2:36)
08 - John and Jane's Identity (2:01)
09 - Dinner (4:14)
10 - Hood Jump (1:45)
11 - Mutual Thoughts (1:02)
12 - John Drops In (2:29)
13 - Tango De Los Asesinos (4:27)
14 - Two Phone Calls (1:52)
15 - Kiss and Make Up (1:53)
16 - Minivan Chase (2:12)
17 - Shopping Spree (4:19)
18 - Dodging Bullets (1:20)
19 - The Next Adventure (3:28)

Lakeshore Records / Recall
(18 juillet 2005) - 0:44:04
Catégorie : Score

Si l'on devait trouver une petite perle musicale dans le flot de musiques de films hollywoodiennes entendues mille fois, pour un film pourtant ouvertement commercial mais ambitieux, alors la musique originale de MR. AND MRS. SMITH se placerai sûrement dans les premières positions.

John Powell est un musicien fou : chacune de ses BO est un vaste champ d'expérimentation musicale, avec néanmoins le constant souci de l'efficacité à l'image, attention particulière qu'il tient de son passage au studio Media Ventures de Hans Zimmer, qui l'a amené à créer des musiques comme celles de VOLTE/FACE et PAYCHECK pour John Woo, ou les deux volets de BOURNE pour Doug Liman, réalisateur de ce MR. AND MRS. SMITH, en passant par quelques chef d'oeuvre de musiques de film d'animation comme FOURMIZ, CHICKEN RUN ou SHREK (en compagnie de Harry Gregson-Williams, autre excellente ex-recrue du même studio - auteur de la sublime musique de KINGDOM OF HEAVEN)...

Surfant avec une aisance déconcertante entre le folk, l'easy-listening, le jazz, le rock, l'électro et l'orchestre symphonique, John Powell étonne à chaque morceau. Aussi varié et entraînant que l'album de KILL BILL, le score de MR. AND MRS. SMITH est bourré de fantaisie, rythmé, développant d'innombrables mélodies malicieuses et de sonorités originales et inattendues, comme pour décrire le mic-mac infernal du couple Smith dans leurs activités secrètes respectives. Le CD s'ouvre sur le thème principal du film, mêlant guitare sèche, guitare électrique et accordéon (oui oui, vous avez bien entendu)... On pense parfois aux sonorités d'un Gotan Project (pour les parties de tango), mais globalement, John Powell impose un style bien à lui, qui s'affine de musique en musique (son utilisation des percussions, des cordes et des cuivres lui est déjà très personnelle).

Pourtant, si le score dévoile surtout au début de nombreux morceaux légers, John Powell reste un spécialiste des musiques musclées, et il nous le fait entendre. Utilisant les cuivres et les percussions comme personne, il nous délivre quelques trépidants morceaux d'action électro-orchestraux ("Minivan Chase"), dans la grande tradition des musiques d'espionnage moderne (il est d'ailleurs communément admis aujourd'hui que John Powell aurait bien la trempe - et le style qui va avec - pour succéder à David Arnold afin de composer les musiques d'éventuels prochains James Bond)... Pour autant, Powell ne cède jamais à la facilité, n'hésitant pas à recourir à une approche parfois plus radicale (le morceau "Kiss and Make Up" et son solo de percussions).

Après nous avoir époustouflé avec la musique de PAYCHECK (qui comporte davantage d'idées que le film lui-même), puis après avoir expérimenté de nombreuses sonorités électro-symphoniques efficaces sur la série de Jason Bourne (LA MEMOIRE DANS LA PEAU / LA MORT DANS LA PEAU), John Powell renouvelle et affine une fois de plus son style musical, sur une production dont, pourtant, on n'attendait pas beaucoup d'originalité. Et chacun sait que pour imposer sa personnalité à Hollywood, ce n'est pas une mince affaire (surtout dans le domaine parfois ultra-formaté de la musique de film américaine)... John Powell est pourtant bel et bien de ceux qui sont en train d'ouvrir une nouvelle voie dans la musique de film contemporaine, comme John Williams (Jaws, Star Wars) ou Hans Zimmer (Rain Man, Black Rain, Le Roi Lion) en leur temps...

Sylvain Rivaud

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