Réalisé par Yannick Dahan, Benjamin Rocher
Avec Claude Perron, Jean-Pierre Martins, Eriq Ebouaney
Interdit aux moins de 12 ans avec avertissement
Long-métrage français.
Genre : Epouvante-horreur, Policier, Action
Durée : 1h30 min
Distributeur : Le Pacte
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Les réalisateurs sont fans de jeux-vidéos et se sont rendus compte qu'il y avait dans le domaine des musiques épiques qui correspondaient au film, et que l'un des meilleurs compositeurs en la matière était Christopher Lennertz, qui a aussi collaboré à des comédies hollywoodiennes. Le compositeur a cru au projet et est allé chercher des instruments jusqu'en Asie pour proposer des sonorités inédites.
[© Texte : Cinezik] •
Tracklist (de la BO en CD ou Digital)
1. Prologue 3:48
2. The Beating 2:23
3. Inside the Apartment 1:51
4. Held Hostage 4:42
5. Sound Behind the Doors 1:22
6. First Attack and Escape 4:03
7. Rooftop Realization 2:36
8. Badass Alliance 1:58
9. Oessem and Aurore 2:07
10. In the Darkness 2:36
11. Jo's Fight 2:35
12. Meeting Rene 2:57
13. Tony and Aurore 1:50
14. TV News 1:48
15. The Mirror 1:14
16. Bola Rebels 1:17
17. Zombie Humiliation 1:58
18. Mutiny 3:24
19. Facing the Horde 2:36
20. Guns 1:16
21. Headbanging 2:51
22. C'est Finis 3:48
23. Mouthful of Grenade 1:32
24. Daylight 2:15
La musique de « La Horde » a été confiée avec surprise au compositeur Christopher Lennertz, plus connu pour ses travaux outre-Atlantique sur des films tels que « Vampires Suck », « Cats & Dogs 2 », « Alvin & The Chipmunks » ou bien encore la musique de la série TV « Supernatural ». C'est d'ailleurs sans aucun doute grâce à sa participation à cette série télévisée que Christopher Lennertz a été choisi par la production de « La Horde » pour écrire la musique du film de Dahan et Rocher. Le score de « La Horde » s'inscrit dans la continuité des musiques horrifiques/suspense du compositeur, mélangeant ainsi nappes synthétiques obscures, effets sonores atmosphériques et parties orchestrales sombres.
Dès le « Prologue » du film, la musique
pose d'emblée le ton de l'histoire : nappes sombres, effets
instrumentaux avant-gardistes (glissandi, clusters de cordes) et même
voix féminine mystérieuse, flûte ethnique et violoncelle plaintif pour
évoquer la détresse des humains pris au piège dans l'HLM - Lennertz
utilise pour cela une série de sonorités ethniques samplées pour
parvenir à ses fins (duduk, zourna, chant dyphonique, santour, cymbalum,
etc.). Dans « The Beating », l'action débute alors à grand renfort de
percussions électroniques diverses (incluant des percussions ethniques),
de loop de guitare électrique et d'effets orchestraux chaotiques. Le
mélange orchestre/synthétiseurs opère ici parfaitement, dans la lignée
des musiques de Christopher Lennertz pour « Supernatural », avec une
touche moderne en plus dans l'utilisation ultra stéréotypée de la
guitare électrique et des loops électro. Le compositeur mélange
adroitement différentes sonorités avec une certaine inventivité, même si
l'on regrettera le côté totalement impersonnel et un brin cacophonique
de certains passages. Le violoncelle et la voix mystérieuse du «
Prologue » reviennent dans « The Beating » pour rappeler l'idée de la
survie. Dommage cependant que l'approche action voulue par Christopher
Lennertz sur ce film reste prévisible et sans surprise - on croirait
entendre ici un score de chez Media-Ventures/Remote Control.
L'action et la tension sont de mise dans « Inside The Apartment » avec
ses rythmes tendus ou le sombre et oppressant « Held Hostage ». Le
suspense prend forme dans « Sound Behind the Doors », où Lennertz
mélange adroitement des notes de cymbalum hongrois (décidément très
utilisé au cinéma depuis le succès du « Sherlock Holmes » de Hans
Zimmer) avec des nappes synthétiques, des percussions agressives et des
parties orchestrales dissonantes. L'horreur devient alors prédominante
dans l'agressif « First Attack and Escape », pour la première scène
d'attaque des zombies dans le film. Lennertz a recours ici à toute sa
science d'écriture avant-gardiste et d'effets instrumentaux aléatoires
avec sont lot d'effets dissonants de cordes et de cuivres, agrémenté de
percussions 'action' tonitruantes et de choeurs synthétiques un brin
cheap. Les amateurs de déchaînements orchestraux horrifiques
apprécieront sans aucun doute ce premier morceau agressif et rageur,
bien que le mélange des sonorités frôle parfois le fourre-tout absolu et
s'avère être pas toujours bien ordonné (on regrettera aussi le côté
très « musique de série-B à budget modeste » de l'utilisation des
sonorités synthétiques). Ici, point de place aux thèmes, hormis
l'utilisation récurrente du cymbalum ou du violoncelle mélancolique dans
plusieurs passages de la partition du film. On appréciera les rythmes
plus cool de « Badass Alliance », lorsque les gangsters et les flics
s'unissent pour combattre les zombies, tandis que « Jo's Fight » ramène
la terreur et le chaos dans la musique de « La Horde » à grand renfort
de sursauts orchestraux dissonants, de choeurs synthétiques, de samples
orchestraux cheap et de percussions déchaînées. Le suspense reste à son
comble dans les atmosphériques « Tony and Aurore » ou « TV News »,
tandis que « The Mirror » permet de respirer un peu au détour d'un bref
passage plus mélancolique et apaisé où règne un sentiment de désespoir
et de résignation.
« Zombie Humiliation » rappelle la brutalité voulue par Christopher
Lennertz pour la musique du film de Yannick Dahan et Benjamin Rocher. A
la violence du film, le compositeur répond par une musique constamment
sur le fil du rasoir, agressive de bout en bout et extrêmement tendue. A
noter que l'on retrouve dans « Zombie Humiliation » le motif de
cymbalum de « Sound Behind the Doors », tandis que le violoncelle
élégiaque revient dans « Mutiny ». Hélas, le compositeur tombe bien trop
souvent dans du cacophonique pur avec des passages d'action horrifiques
tels que « Facing the Horde », guère aidé par l'utilisation cheap de
parties orchestrales synthétiques (très connotées musique de série-B à
petit budget !). Ici aussi, le mélange de sonorités est intéressant mais
reste très fourre-tout et pas toujours heureux. Même problème pour «
Headbanging » - marqué par le retour du motif de cymbalum - « C'est
Finis » ou bien encore « Mouthful of Grenade », des morceaux d'action
déchaînés malheureusement gâchés par l'utilisation décevante de samples
orchestraux. En définitive, Christopher Lennertz signe une partition
horrifique fonctionnelle et prévisible pour « La Horde », un score qui,
s'il remplit parfaitement le cahier des charges à l'écran, reste très
décevant en écoute isolée et dévoile rapidement ses limites à travers
son côté fourre-tout un brin brouillon et son caractère cacophonique
trop facile. On ne retiendra donc pas grand chose de ce score à réserver
essentiellement aux amateurs de scores d'action horrifiques et aux fans
de Christopher Lennertz.
Christopher Lennertz a également écrit la musique de : Supernatural (2005) • The Boys (2020) • Shaft (2019) • Spartatouille (2008) • Marmaduke (2010) • Comme chiens et chats - La Revanche de Kitty Galore (2010) • Mords-moi sans hésitation (2010) • Hop (2011) • Comment tuer son Boss ? (2011) • Think like a man (2013) • Arnaque à la carte (2013) • Girl in Progress (2013) • Battle of the Year (2013) • Mise à l'épreuve (2014) • Revolution (2014) •
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