Hans Zimmer retrouve son fidèle réalisateur Ron Howard pour le 3e opus de la série d'adaptation de nouvelles de Dan Brown après "Da Vinci Code" et "Angels & Demons" avec une partition électronique dans la lignée de Moroder (on pense à « Midnight Express »), Vangelis (on pense aux « Chariots de feu »), et même Carpenter, Cliff Martinez… et Zimmer lui-même évidemment. Cette musique se situe plus dans un travail sonore (avec le bruit d’une horloge ou celui de battements de coeurs) que dans une démarche mélodique. On retrouve d'ailleurs un son de "Dark Knight" (le fameux "vrombissement" régulier des infrabasses). Le compositeur poursuit cependant un style élaboré pour les films de Ron Howard, après les sonorités métalliques de RUSH et ses samples électroniques. Zimmer cherche ici plus que jamais le spectaculaire avec la répétition lourde de rythmes binaires assénés. Sa partition évolue sur la fin vers plus de mélancolie et de lyrisme, aidée par le piano, puis l’apparition de l’orchestre et d’un choeur pour un climax majestueux.