Le Moine (2011)

The Monk • Dominik Moll • • Au cinéma le 13-07-2011 ★★★ •
Le Moine, adaptation d\'un classique de la littérature gothique anglaise, décrit l\'ascension et la chute du frère capucin Ambrosio dans le Madrid du 17ème siècle. Abandonné peu après sa naissance aux portes d\'un monastère, il y a été élevé par les frères, avant de devenir un prédicateur hors pair, suscitant l\'admiration de tous et attirant les foules à chacun de ses prêches. Réputé pour sa rigueur et sa vertu, il se croit à l\'abri de toute tentation. Jusqu\'au jour où il croise le chemin de Valerio, jeune novice mystérieux au visage défiguré qui vit caché sous un masque de cire.

• Musique originale composée par Alberto Iglesias

Autour de cette B.O
Alberto Iglesias
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Après deux films avec David Whitaker, le français Dominik Moll convoque l'espagnol Alberto Iglesias (fidèle d'Almodovar) pour son nouveau thriller.

Sortie de la BO

Original Score [musique originale] • Quartet Records (2 août 2011)

Tracklist (de la BO en CD ou Digital)

Ouverture (3:50)

Histoire D'Ambrosio (2:03)

Veni Creator (2:25)

Je Suis Inquiet (4:23)

Exorcisme Et Funérailles (5:40)

Scolopendre (2:59)

Nuit Noire (3:02)

Le Fleuve (1:54)

Matin Du Miracle / Cimentiére (6:53)

Le Rêve Devient Réalité (2:30)

La Mort de Iago (1:19)

Ambrosio Et Elvire (2:35)

Antonia (2:14)

Sermon (2:30)

Procession (4:41)

Jugement (2:14)

Désert (3:52)

Sérénade (1:38)

Finale (2:43)

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Autour de cette BO

Label : Quartet Records

Propos du réalisateur sur la musique

Dès l'écriture du scénario, je sentais que le film appelait beaucoup de musique. D'ailleurs, "Le Moine", par sa thématique, son ambiance et ses personnages, a un côté très opéra ! J'ai eu la grande chance de pouvoir travailler avec Alberto Iglesias. Je connaissais surtout les musiques qu'il avait composé pour les films d'Almodovar, et il me semblait être le compositeur idéal, et pas seulement parce qu'il est espagnol ! Sa musique amène aussi bien de la puissance que de la délicatesse, et contribue beaucoup à cet équilibre entre le spectaculaire et l'intime, entre le genre et l'émotion. Je lui suis particulièrement reconnaissant pour la musique de la scène finale dans le désert. Pour accompagner le dernier face à face entre Ambrosio et le débauché interprété par Sergi Lopez, j'avais imaginé une musique grinçante ou dissonante, pour signifier de manière probablement un peu trop ostentatoire qu'on n'était pas loin de l'enfer. Alberto Iglesias a pris le contre-pied complet et a composé une sarabande pour alto et piano, qui dit tout le contraire de l'enfer, et donne à la scène une grande mélancolie, accentuant tout ce qu'Ambrosio a perdu ou n'a jamais connu. Lorsqu'il me l'a fait écouter, Alberto s'en est presque excusé, sachant que j'avais imaginé autre chose, mais il était évident que c'est lui qui avait vu juste, car l'émotion était immédiate.