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Critiques BO

THE SHINING (1980), atmosphère electronique oppressante pour une menace annoncée
The Shining (Wendy Carlos)

Benoit Basirico - Publié le 20-09-2019
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Wendy Carlos retrouve Stanley Kubrick après "Orange Mecanique" et ses sonorités electroniques pour cette adaptation de Stephen King. 



Cet article figure dans ces dossiers :  

• Liste B.O : Focus sur les musiques des adaptations de Stephen King (76-96)

• Liste B.O : des musiques pour les psychopathes du cinéma américain 



Après le film historique "Barry Lyndon" (1975), Stanley Kubrick propose son unique film d'épouvante en adaptant Stephen King, et retrouve son compositeur Wendy Carlos après "Orange Mécanique" (1971). Celui-ci délivre une atmosphère oppressante et mystérieuse par les notes électroniques de sa partition originale en cohérence avec les textures dissonantes des emprunts à la musique contemporaine de Ligeti ou Penderecki. Son travail repose sur deux thèmes homogènes (« Dies Irae » et « Rocky Mountains »), le premier étant celui qui ouvre le film lors du fameux plan en plongée sur la montagne accompagnant la voiture jusqu'à l'hotel Overlook, évoquant dès le générique la menace qui plane sur la famille.

La musique de Carlos nous invite ainsi à entrer dans le récit en installant d'emblée une angoisse, avec une ambiance lugubre dont le rythme lancinant correspond aux mouvements flottant des plans. Inspirée d'un requiem de Berlioz (La messe des morts), distordu par les sons électroniques (comme il l'avait fait subir à Rossini sur "Orange Mécanique"), la musique originale revient lors de l'entrée dans l'hotel, leur lieu de résidence, avec une pointe de lumière, par rapport à l'obscurité imparable du titre d'ouverture, marquant ainsi à l'avance une issue héroïque pour la mère et son enfant.



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Benoit Basirico - Publié le 20-09-2019

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