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Un mélange de boucles électro et de violon caractérise ce score planant et atmosphérique, qui n'a pas vraiment d'intérêt en dehors des images, et qui même dans le film reste très passe-partout, illustratif, n'apportant aucune plue-value à la narration ou aux personnages. Cette musique reste décorative, comme une musique d'ambiance. Le thème de Rhoda (Brit Marling) est l'une des rares réussites de ce score, comme l'actrice elle-même l'est dans le film, par ailleurs assez faible. Il est étonnant de constater que les auteurs n'ont pas cru bon d'exploiter le fait que le personnage masculin du film soit un compositeur : on le voit jouer du piano une seule fois dans le film, et la scène n'a pas de lien musical avec le reste du score (il s'agit d'une composition de Phaedon Papdopoulos, incluse dans le disque). Le duo de musiciens enchaîne les morceaux répétitifs sans grand intérêt, en suggérant une atmosphère anxiogène par des clusters électroniques et des rythmes, mais aussi une atmosphère méditative par des nappes. Les sonorités sont d'une ringardise totalement anachronique et antinomique avec le propos soit-disant universel et spirituel du film. Les amoureux du film de Mike Cahill, s'il y en a, prendront peut-être plaisir à retrouver ces musiques en dehors des images, mais si l'on se réjouit que Milan édite un CD de cette BO, la pauvreté de ce travail de musique de film pose réellement la question de la légimité d'un disque.

Sylvain Rivaud

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