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Fenton oublie momentanément Ken Loach pour s'amuser sur ce film, avec une musique ensoleillée et rythmée (percussions, trompettes, etc). qui évoque les îles et la mer bleue.

Pour développer une atmosphère de suspense et d'intrigue, il utilise quelques sonorités électroniques discrètes et un orchestre léger, en pizzicatto, sa musique prenant part à la fois à la comédie et au film d'espionnage ("Man Overboard" et ses cuivres est un morceau d'action qu'on croirait tout droit venu d'un James Bond). En résulte un disque au ton plutôt bon enfant et décomplexé, agréable à écouter même s'il s'inscrit du début à la fin dans une volonté de pur divertissement et de pastiche, a priori comme le film, en bonne logique. Dans la tradition de la musique de comédie, Fenton signe un score à l'orchestration légère et malicieuse, développant quelques petits thèmes et motifs efficaces qui rythment le film, s'accordant tout de même à l'occasion quelques envolées dignes d'un Hans Zimmer ("The Stand Off - Fool's Gold Theme") propres aux films d'aventure.

Fool's Gold est une nouvelle preuve que George Fenton est aussi à l'aise dans les drames d'auteur (Le vent se lève) que dans le pur "entertainement" (que la production soit anglaise ou américaine), notamment la comédie. Car, faut-il le rappeler, il est le compositeur de l'une des meilleures comédies jamais écrites : Un jour sans fin (Harold Ramis, 1993 - le meilleur rôle de Bill Murray). Rien que pour ça on lui pardonne quelques facilités d'usage !

Sylvain Rivaud

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