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Mêlant instruments traditionnels d'Europe de l'est (le film se déroule essentiellement en Roumanie) et orchestre symphonique, Golijov évoque le choc des cultures, des générations et du temps au cours du film. Utilisant chaque instrument de manière subtile et intelligente, il évacue tout cliché pour s'approprier réellement les sonorités et créer ainsi une atmosphère d'étrangeté magnifique sur les images de Coppola.

Une score à la fois intemporel et mouvant, fascinant et dérangeant. Superbe réussite qu'on appréciera néanmoins avec davantage de plaisir dans le film que sur le disque, un peu lourd à avaler.

Sylvain Rivaud

Passant d'une musique orchestrale à un tango, la musique traverse les arcanes historiques. Cette musique sans âge rappelle la collaboration de Coppola avec Rota (sur "Le Parrain"), sauf que cette fois-ci, il est allé chercher non plus un italien mais le rafinnement argentin de Golijov avec ses accents dansants, un mélange de musique savante et de musique populaire.

Cette musique s'apprécie essentiellement après la vision du film car ravive des images oniriques et poétiques, ainsi qu'un travail sur la mémoire et l'histoire assez inédit, où une simple note désigne le nazisme, et une autre la mort... plus qu'un travail thématique, il s'agit là d'un travail onirique, par évocations.

Benoit Basirico

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