Alexei Aigui retrouve le haïtien Raoul Peck pour ce biopic après "Assistance mortelle" (2013), "Meurtre à Pacot" (2014) et "I Am Not Your Negro" (2016), avec une partition symphonique, à la fois dense et tragique, rythmée par des cordes élégiaques. La musique est interprétée par l'Orchestre Symphonique de Cinéma d’État de Russie. Music Box Records a publié un disque avec les deux dernières musiques du tandem.
Autre Interview : Alexei Aigui : 3 films avec Pascal Bonitzer
Cinezik : Pour LE JEUNE KARL MARX, quelles étaient les intentions musicales ?
Le réalisateur avait-il des références ?
A.A : Quand Marx court poursuivi par la police, Raoul Peck avait mis au montage une musique haïtienne, ce qui fonctionnait très bien. Mais on ne pouvait pas utiliser cette musique, elle donnait un effet comique. J'ai essayé de trouver un autre son, je suis allé vers la musique irlandaise. Pour le début du film, il m'a demandé de regarder le "Danton" de Wajda avec Depardieu et d'écouter sa musique, très contemporaine. Raoul ne voulait pas la même chose, mais cela donnait une indication, il voulait quelque chose de sombre.
Comment se sont déterminés les emplacements ?
A.A : Raoul m'indiquait les emplacements précis où les musiques devaient intervenir. Et j'ai pu avoir tout l'espace nécessaire pour m'exprimer, il y a même un long morceau de 7 minutes !
Vous avez aussi participé aux musiques entendues par les personnages... vous avez composé de la musique pour le tournage ?
A.A : Il y a une musique irlandaise entendue dans un bar, qui provient d'une archive avec un homme alcoolisée qui chante, dont on a fait une version pour le tournage avec un choeur. J'ai demandé à des amis à Moscou de l'interpréter avant le tournage, diffusée aux acteurs qui la reprennent. Aussi, pour une musique entendue dans le parc, j'ai fait une sorte de Marseillaise à partir des paroles d'une chanson ouvrière que j'ai adaptée avec un petit orchestre qui la joue pendant le tournage. J'ai donc écrit une chanson française révolutionnaire qui s'appelle "Vive le roi", c'est sarcastique. Mais le souci n'était pas de correspondre à l'époque, le style demeure moderne, on reste au 21e siècle, contrairement à "I am not your negro" où le style jazz d'époque était reconstitué.
Vous adaptez votre style aux enjeux des films ?
A.A : J'essaie de m'adapter aux films en changeant de registre à chaque fois. Mais tant que c'est orchestral, cela reste une musique personnelle. Je ne peux faire quelque chose qui ne me plait pas.
Interview B.O : Éric Toledano & Olivier Nakache, le sens de la musique
Interview B.O : Eloi Ragot, du thriller au burlesque en pleine forêt (JOUR DE MERDE de Kevin T. Landry)
Alexei Aigui
