Amazonia (2013)

• Thierry Ragobert • • Au cinéma le 27-11-2013 •
À la suite d\'un accident d’avion, un jeune singe capucin né en captivité se retrouve brutalement seul et désemparé au cœur de la forêt amazonienne. Il va devoir apprendre à se protéger de la férocité implacable d’une nature toute puissante. Sans repères et confronté aux mille et un périls de l\'immensité verte, il lui faudra s’adapter à cet univers inconnu, grouillant, foisonnant, souvent merveilleux mais aussi étrange et hostile. Héros d\'une extraordinaire aventure qui lui fera affronter non seulement ses semblables mais aussi des prédateurs redoutables, des végétaux toxiques et l\'Amazone en crue, il va entamer un long voyage qui lui permettra de découvrir enfin sa seule chance de survie: une place parmi les siens…

• Musique originale composée par Bruno Coulais

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Bruno Coulais
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Bruno Coulais retrouve Thierry Ragobert après LA PLANÊTE BLANCHE (2006) pour ce nouveau documentaire.

Sortie de la BO

Original Score [musique originale] • Naïve Records (18 novembre 2013) - En digital

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Tracklist (de la BO en CD ou Digital)
1. Le voyage en radeau (3:09)
2. Générique début (3:18)
3. Après la pluie (1:44)
4. La rivière sous la pluie (1:07)
5. La rencontre de Gaia (3:07)
6. Premiers dans la forêt (2:38)
7. Le repas des capucins (1:04)
8. La harpie (1:13)
9. Hallucination (2:16)
10. Brumes (2:10)
11. Inondation (3:16)
12. Tatou (1:08)
13. Le Jaguar (2:19)
14. Les toucans (0:56)
15. L'arrivée de Gaia (2:29)
16. Coatis (0:56)
17. L'attaque de la harpie (0:57)
18. Les dauphins roses (1:08)
19. Cascade (2:00)
20. Attaque d'Alpha (1:47)
21. La forêt dévastée (2:03)
22. Retour dans la forêt (2:11)
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Autour de cette BO

Propos du réalisateur sur la musique

Bruno Coulais était comme une évidence : j'avais collaboré avec lui sur LA PLANÈTE BLANCHE, et je suis un inconditionnel de son approche très intelligente de la musique de film. Là encore, je trouvais qu'il était l'homme de la situation parce qu'il s'agissait de tisser des fils d'émotion, nourris par l'image relief, et qu'il était parfait pour adhérer à cette vision. C'est ce qu'il a su faire en offrant au film une partition qui peut passer du narratif - proche de l'univers de PIERRE ET LE LOUP - à une musique de sensations qui ne se remarque presque pas, mais qui est présente malgré tout. Seuls les grands maîtres de la musique de film atteignent un tel niveau. Il fallait trouver un musicien suffisamment intelligent et humble pour accepter de collaborer d'emblée avec le monteur son. La réussite du film tient notamment à ce mélange entre effets sonores et musique, sans qu'à aucun moment, l'un ne prenne le pas sur l'autre. Au moment du mixage, on a beaucoup discuté pour savoir comment trouver l'harmonie entre les deux, toujours dans l'intérêt du film. C'est le cas, par exemple, de la scène de l'orage, où l'on retrouve la puissance de l'orchestre et l'intensité de l'averse, sans que les deux se paraphrasent : on est dans l'émotion la plus pure. C'était notre volonté, comme avec l'utilisation de la 3D, de permettre au public de s'immerger dans cet environnement unique.