Bruno Coulais retrouve Laurent Heynemann au cinéma après "Un aller simple" (2001), et après de nombreux téléfilms. 

[© Texte : Cinezik] • #JeNeRêveQueDeVous #BrunoCoulais

Propos du réalisateur

Bruno est un compagnon de route et un ami proche depuis des années. Nous nous sommes connus en 1983 grâce à une amie commune. Il travaillait alors exclusivement pour les films de pub. Je dîne avec cette femme et Bruno (décidemment il y a beaucoup d'événements de ma vie qui se passent autour d'un repas)... Je fais la connaissance d'un jeune type qui comprend tout ce que je dis ! Je l'invite à la maison et je lui fais écouter les musiques de Philippe Sarde avec qui j'avais fait plusieurs films et qui est le compositeur qui m'a appris la musique de films, sa pertinence et sa dramaturgie... C'est l'époque où je commençais à faire de la télévision. C'est Bruno qui a fait la musique de MEURTRE POUR MÉMOIRE (1984) et depuis, nous ne nous sommes plus quittés. Il dit d'ailleurs que pour s'endormir il ne compte pas les moutons mais les films que nous avons faits ensemble ! C'est devenu un intime : s'il était bloqué au Pôle Nord, Bruno pourrait compter sur moi et vice-versa... C'est un compositeur très demandé mais il s'est toujours libéré pour m'accompagner, même sur un épisode de « L'Instit » (dont la musique est une fanfare) ! C'est la première personne qui a vu JE NE RÊVE QUE DE VOUS, avant même Nelly Kafsky ma productrice. Pourquoi ? Parce qu'il a une relation rythmique et organique avec ce qu'il voit... Sa vision du film n'est jamais narrative. Son ressenti permet d'inspirer la monteuse (Marion Monestier), et de l'accompagner s'il faut supprimer une scène, en raccourcir ou en allonger une autre... Je ne voulais pas d'une musique d'époque mais une vraie création qui emmène l'intrigue vers le tragique comme dans un tourbillon... Et ce qu'il a réalisé est magnifique ! Il sait que j'aime par-dessus tout le lyrisme sans pathos. Et puis, Bruno a du culot. Il aime toutes les musiques du monde. Nous n'oublions pas son travail avec les chorales corses, son utilisation d'instruments d'autres univers comme le balafon ou ses partitions délicates et simples, son goût pour la chanson populaire ou sa collaboration avec Akhenaton. Il se lance des défis : pour la chanson interprétée par Mathilda May, nous avons enregistré dans un petit studio avec Bruno au piano d'un côté et Mathilda au micro de l'autre. Dans cet exercice, il la suivait comme tout accompagnateur doit suivre la chanteuse, si elle ralentit ou accélère. Lorsque nous avons finalisé la musique du film, j'ai souhaité que, dans le générique de fin, on puisse entendre ce titre merveilleux. Il m'a donné son accord mais a voulu la réenregistrer dans une véritable orchestration avec des cordes, qu'il a écrite dans la foulée. Nous étions à Sofia en Bulgarie, Mathilda ne pouvait nous rejoindre mais nous avions sa voix et l'orchestre a suivi cette voix. En deux prises, nous avions notre version finale ! J'ai aimé cette nouvelle preuve de son culot et de sa sensibilité.

Laurent Heynemann